Ja, glänzende und matte Firnisse derselben Sorte* können in jedem Verhältnis miteinander gemischt werden, bis sie den gewünschten Glanzgrad ergeben.

Beim Auftragen eines Firnisses, das Mattierungsmittel enthält, muss als letzte Handlung das Firnis in eine Richtung ausgestrichen werden, damit das Bild eine gleichmäßige matte Oberfläche erhält.

*Dieselben Sorten sind: Acrylfirnis matt und glänzend oder Schlussfirnis matt und glänzend.

Ja, die Sauerstoffaufnahme und damit der Alterungsprozess wird durch diesen Schlussfirnis verzögert. Gleichzeitig wird der endgültige Glanzgrad festgelegt und die Farbe vor atmosphärischen Verunreinigungen geschützt. 

Cobra wassermischbare Ölfarbe trocknet genauso wie traditionelle Ölfarbe durch die Aufnahme von Sauerstoff, was ein chemischer Prozess ist. Nachdem die Farbe vollständig getrocknet ist, stoppt dieser Oxidationsprozess nicht, und ein Alterungsprozess beginnt. Auf Dauer kann dies als Craquelé sichtbar werden. Nachdem die Farbe vollständig trocken ist (bei normaler Schichtdicke ungefähr nach einem Jahr, bei dünnen Farbschichten einige Monate früher, bei dicken Schichten nach mehreren Jahre), ist es daher ratsam, ein Schlussfirnis aufzutragen. Die Sauerstoffaufnahme und damit der Alterungsprozess werden verlangsamt.  

Vorbereitung:

• Sorgen Sie dafür, dass die Farbe vollkommen trocken ist; bei normaler Farbschichtdicke nach ungefähr einem Jahr, bei dünnen Schichten einige Monate eher, bei dicken Schichten nach mehreren Jahren. 
• Soll ein einige Jahre altes Bild mit Firnis behandelt werden, muss die Oberfläche erst mit einem Tuch, auf dem ein wenig Terpentinersatz aufgetragen wurde, gereinigt werden. Damit wird der Schmutz von dem Bild entfernt und der Farbfilm „öffnet" sich ein wenig, so dass der Firnis besser haften kann.

Schritte beim Firnissen:

• Der matte und der seidenglänzende Firnis enthalten Mattierungsmittel, die im Firnis nach unten sinken. Er muss deshalb vor Gebrauch gut geschüttelt werden.
• Sowohl der Firnis als auch das Bild sollten Zimmertemperatur haben.
• Es ist ratsam, das Bild flach hinzulegen (auf ein großes Stück Karton oder auf Zeitungspapier).
• Halten Sie die Sprühdose vertikal (nicht nach unten richten) und sprühen Sie nach vorne, so dass der Sprühnabel auf das Bild sinken kann. 

Firnis kann beim Auftragen perlen, wenn die Farbschicht zu geschlossen ist.

Sobald dies bemerkt wird, muss der noch nasse Firnis sofort mit Terpentinersatz abgewischt werden. Damit dies nicht erneut geschieht, muss die Farbschicht „offener" gemacht werden, indem man das gesamte Bild zuerst mit Terpentinersatz abwischt.

Nein, das ist nicht möglich, es sei denn, die Farbschicht ist sehr dünn.

Ein Ölbild mit normaler Schichtdicke kann nach ungefähr einem Jahr, bei sehr dünnen Farbschichten einige Monate früher, bei dicken Schichten erst nach mehreren Jahren firnisst werden.

ACHTUNG: Wenn der Firnis zu früh aufgetragen wird, besteht das Risiko, dass das Lösungsmittel des Firnisses die noch nicht vollständig trockene Ölfarbe auflöst und an die Oberfläche befördert. Wenn dies passiert, bleibt das Bild monatelang, manchmal sogar jahrelang, klebrig und ein Festhaften von Staub ist kaum zu verhindern.

Ölbilder - Gründe und der richtiger Zeitpunkt für die Behandlung mit Firnis

Ölbilder müssen mit Firnis behandelt werden. Firnis schützt vor Alterung und Verunreinigungen. Voraussetzung: nach einer Trocknungszeit von mindestens 1 Jahr.

Ölfarbe ist eine chemisch trocknende (oxidative) Farbe. Das Öl trocknet durch Sauerstoffaufnahme aus der Luft. Hierdurch werden die Moleküle in einer festen Struktur aneinander gekoppelt. (Ultraviolettes) Licht ist nötig, um dafür die Energie zu liefern. Die chemische Trocknung von Leinöl nimmt viel mehr Zeit in Anspruch als die physische Trocknung der anderen Farbarten.

Abhängig von der Schichtdicke und dem Pigmenttyp ist die Farbschicht nach ungefähr ein bis sechs Wochen handtrocken. Der gesamte Film ist nach sechs bis zwölf Monaten komplett trocken. Bei sehr dicken Schichten kann es sogar mehrere Jahre dauern, bis sie vollständig getrocknet sind.

Selbst dann hört die Aufnahme von Sauerstoff nicht auf. Es beginnt nun der Alterungsprozess. Nach Durchtrocknung der Farbe ist es daher ratsam, die Malerei mit einem Schlussfirnis zu behandeln. Dadurch wird die Aufnahme von Sauerstoff gebremst und somit auch der Alterungsprozess.

Es ist ebenfalls wichtig, dass die Farbe durch einen Firnis vor Verunreinigungen geschützt wird. Staub und Beläge gelangen mit der Zeit nicht nur auf, sondern auch in die Farbschicht. Wird ein Bild mit Firnis behandelt, kann die Firnisschicht mit Verunreinigungen zusammen entfernt werden, ohne dass die Farbe beschädigt wird.

Um die Langlebigkeit der Farbschicht zu gewährleisten, darf ein Bild erst mit Firnis behandelt werden, wenn die Farbe vollständig getrocknet ist. Es ist nicht notwendig, einen vorläufigen Schlussfirnis aufzubringen, kann aber erwünscht sein, wenn das Bild Glanzunterschiede aufweist und schon vor dem Auftragen des Schlussfirnisses ausgestellt wird. Darüber hinaus ist die Farbe dann vor Verunreinigungen geschützt.

Das Mattierungsmittel im Firnis besteht aus Silicat, zu vergleichen mit pulverisiertem Glas. Wenn der Firnis einige Zeit nicht benutzt wird, sinkt das Mattierungsmittel herab.
Dieser Firnis muss deshalb vor jedem Gebrauch gut geschüttelt werden, bis das Mattierungsmittel gleichmäßig im Firnis verteilt ist.

Ein Dammarfirnis ist ein in Terpentinöl aufgelöstes natürliches Baumharz. Es ist unter den traditionellen Firnissen beinahe das einzige, was noch verwendet wird.

Dammarfirnis sorgt für einen hohen Glanz. Er kann im Laufe der Zeit Alterungserscheinungen, wie Vergilben und Craquelé, aufweisen.

Trocknet innerhalb weniger Stunden.

Gebrauch von Retuschierfirnis

Retuschierfirnis (auch Zwischenfirnis genannt) wird zum Auffrischen von verblassten (matten) Stellen und als zeitweiliger Schutz eines nicht vollständig trockenen Ölbildes (vorläufiger Schlussfirnis) verwendet.

Retuschierfirnis während des Malprozesses

Während des Malens können „verschossene" Stellen entstehen: Die Farbe wird matt, die Farbintensität nimmt ab. Dies ist unvermeidbar und wird durch eine Kombination aus verwendeter Farbe, der Sorte und der Menge des hinzugefügten Verdünnungsmittels und der Absorption des Untergrunds verursacht.

Die Ölmenge in der Farbe sowie die hinzugefügte Menge an Lösungsmittel kann von Farbe zu Farbe unterschiedlich sein. Wenn die Farbe relativ wenig Öl enthält, von dem ein Teil durch den Untergrund absorbiert wird, kann sie „verschießen".

Es ist nun schwierig, die Farbharmonie des Bildes abzuschätzen. Dann wird es problematisch, zu entscheiden, wie man weitermalt. Indem man die verschossenen Stellen (wenn sie richtig handtrocken sind) sehr dünn mit einem Retuschierfirnis behandelt, kommen Glanz und Farbe wieder zum Vorschein. Wenn die Stellen sehr absorbierend sind, kann es notwendig sein, diese Behandlung (nach zwischenzeitlicher Trocknung) zu wiederholen, um Glanz und Farbe wieder hervorzubringen.

Der Firnis trocknet innerhalb weniger Stunden und hinterlässt einen porösen Film, der damit für die Haftung einer folgenden Farbschicht geeignet ist.

Achtung:  Es ist sehr wichtig, den Retuschierfirnis sehr sparsam aufzutragen, da sich die noch nicht vollständig trockene Farbe im Lösungsmittel des Firnisses auflösen kann. Vorzugsweise mit der Sprühdose auftragen.

Retuschierfirnis als vorläufiger Schlussfirnis

Retuschierfirnis kann auch als vorläufiger Schlussfirnis angebracht werden, um dem Bild einen gleichmäßigen Glanz zu verleihen, aber auch als Schutz vor Verunreinigungen.
Da der Firnis in einer dünnen Schicht porös ist, kann der Trocknungsprozess der Farbe weitergehen.

Achtung: Für diese Anwendung ist es sehr ratsam, das Bild mindestens einige Monate trocknen zu lassen. Auch wenn die Farbe in früherem Stadium an der Oberfläche handtrocken ist, ist es die Farbe darunter sicher noch nicht. Das Lösungsmittel des Firnisses würde in die Unterschicht eindringen und das noch nicht trockene Öl an die Oberfläche befördern. Wenn dies geschieht, kann das Bild viele Monate lang klebrig bleiben und Verunreinigungen werden sich an die Farbe heften.

Nach vollständiger Trocknung der Farbe kann über den Retuschierfirnis ein Schlussfirnis angebracht werden.

Amsterdam Acrylfirnis ist speziell für eine langlebige Ausarbeitung eines Acrylbildes zusammengestellt.

Der Firnis besteht aus einer Auflösung von Acrylatharz in Terpentinersatz und Terpentinöl, ist sowohl glänzend als auch matt erhältlich und formt nach der Trocknung einen flexiblen Film.

Amsterdam Acrylfirnis ist mit Silicat mattiert (pulverisiertes Glas) und muss vor dem Gebrauch gut geschüttelt werden. Für eine gute Haftung ist es ratsam, die Malerei vor dem Firnissen mit Terpentinersatz abzuwischen.  

Ein häufiger Fehler bei der Verwendung von Retuschierfirnis ist das zu schnelle und zu großzügige Auftragen des Firnisses.

Das Lösungsmittel des Firnisses löst einen Teil des Öles in der Farbe, wenn es auf eine nur handtrockene Ölfarbe aufgetragen wird. Dadurch dringt das Öl an die Oberfläche und bildet eine klebrige Schicht. Wenn der Retuschierfirnis als Zwischenfirnis verwendet wird, über den man danach weitermalt, stellt dies kein Problem dar.

Wird Retuschierfirnis allerdings als vorläufiger Schlussfirnis zu früh aufgetragen, tritt dasselbe Phänomen auf, mit der Folge, dass die Außenschicht des Farbfilms aus einer Mischung aus Öl und Harz besteht. Diese Schicht wird monatelang klebrig bleiben und die einzige Lösung ist dann Geduld!.

Um diesem Problem vorzubeugen, ist es ratsam, mit dem Aufbringen des Firnisses ein paar Monate zu warten, bis die Farbe besser getrocknet ist. Bei einer sehr dünnen Farbschicht ist dies mindestens ein Monat.

Außerdem ist es sehr wichtig, Retuschierfirnis immer sehr sparsam aufzubringen. Je mehr Firnis, desto mehr Lösungsmittel wird aufgetragen, wodurch das Problem verschlimmert wird. Des Weiteren besitzen nur dünne Retuschierfirnis-Schichten die ausreichende Porösität, die für die Haftung der folgenden Farbschichten (Zwischenfirnis) und für die Durchlässigkeit von Sauerstoff für die weitere Trocknung der Farbe (vorläufiger Schlussfirnis) notwendig ist.

Es ist nicht notwendig, einen vorläufigen Schlussfirnis aufzubringen, kann aber erwünscht sein, wenn das Bild Glanzunterschiede aufweist und schon vor dem Auftragen des Schlussfirnisses ausgestellt wird. Darüber hinaus ist die Farbe dann vor Verunreinigungen geschützt.  

ACHTUNG: Falls ein Bild firnisst wurde, bevor die Farbe Zeit zur vollständigen Trocknung hatte, bleibt die Farbe unter dem Firnis noch geraume Zeit weich, da die Firnisschicht die Farbe vom Sauerstoff abschließt, sodass die Farbe kaum weitertrocknen kann. In diesem Fall könnte sich beim Entfernen des Firnisses auch die Farbe (teilweise) auflösen.

Beim Entfernen alter Firnisschichten muss man vorsichtig arbeiten, um zu verhindern, dass während des Säuberns Probleme auftreten.

Schritt 1:

Nehmen Sie einen flachen, ein paar Zentimeter breiten Pinsel, tunken Sie ihn in Terpentinersatz (verwenden Sie NUR Terpentinersatz 090) und bestreichen Sie eine Oberfläche von ungefähr 15 x 15 cm damit.

Schritt 2:

Warten Sie, bis der Firnis aufquillt. Spülen Sie zwischenzeitlich den Pinsel aus und wiederholen Sie diese Vorgehensweise über dem aufgequollenen Firnis. Dieser wird sich nun durch den Terpentinersatz, der sich im Pinsel befindet, teilweise auflösen.

Schritt 3:

Wiederholen Sie die Handlung mit einem stets ausgespülten Pinsel, bis der ganze Firnis an dieser Stelle entfernt ist.

Schritt 4:

Behandeln Sie dann einen folgenden Bildabschnitt auf dieselbe Weise.

ACHTUNG: Wenn der Firnis entfernt ist, scheint ein weißer Schleier auf dem Bild zu sein. Dieser verschwindet, wenn eine neue Firnisschicht angebracht wird.

Unsere Amsterdam Acrylfirnisse sind auch als Schlussfirnis für Ölfarben geeignet, haben aber etwas andere Eigenschaften.
- Der Glanz ist etwas anders
- Sie sind thermoplastischer
- Sie sind flexibler

Unterschiede zwischen Talens Acrylfirnissen und Schlussfirnissen

Der Acrylfirnis (glänzend 114 und matt 115, für sowohl Öl- als auch Acrylfarbe) ist ein Schlussfirnis, besitzt aber nicht dieselben Eigenschaften wie der Schlussfirnis (glänzend 002 und matt 003).

Der Acrylfirnis ist eine Auflösung von Acrylatharz in Terpentinersatz, der Schlussfirnis eine Auflösung von Harz mit geringem molekularem Gewicht in Terpentin (bei der Sprühdose in Terpentinersatz).

Beide Harzsorten vergilben nicht.

Der 002 ist glänzender als der 114, der 115 matter als der 003 (glänzender und matter Firnis derselben Sorte kann untereinander bis zum erwünschten Glanzgrad gemischt werden).

Das Mattierungsmittel in dem 003 besteht aus Wachssorten, die in Terpentinöl aufgelöst sind, der Firnis sieht in der Flasche glasklar aus, bekommt aber nach Trocknung einen Seidenglanz.

Das Mattierungsmittel in dem 115 besteht aus Silikat (vgl. pulverisiertes Glas). Dieser Firnis muss vor Gebrauch geschüttelt werden, da das Mattierungsmittel im Fläschchen nach unten sinkt. In der Sprühdose ist das Mattierungsmittel für beide Firnisse Silikat.

Für einen gleichmäßigen (matten) Glanzgrad muss ein Firnis, das Mattierungsmittel enthält, mit einem Pinsel in einer Richtung ausgestrichen aufgetragen werden. Der Acrylfirnis formt einen flexibleren Film als der Schlussfirnis. Dies ist hauptsächlich von Bedeutung für Acrylfarbe, weil diese Farbe ebenfalls einen flexiblen Farbfilm formt.

Bevor ein Schlussfirnis aufgetragen wird, muss eine sehr dünne Schicht Ölfarbe mindestens ein halbes Jahr trocken, eine normaldicke Schicht ein Jahr und dickere Schichten mehrere Jahre. Wenn eine trockene Ölfarbschicht viel Öl enthält, ist es ratsam, es  vor dem Firnissen mit Terpentinersatz abzunehmen, um eine gute Haftung zu gewährleisten.

Das Mattierungsmittel in Talens Malmittel matt ist eine Wachsart, die in einem Lösungsmittel aufgelöst ist und die bei tieferen Temperaturen „ausflocken" kann. Wenn man den Firnis erwärmt (im warmen Wasserbad oder unter fließendem, heißem Wasser), wird das Mattierungsmittel wieder gleichmäßig aufgelöst und der Firnis kann wieder verwendet werden.  

Das Bindemittel von Acrylfarbe und von Acrylmalmittel besteht aus einer Dispersion (Verteilung) von Acrylatharzteilchen in Wasser. Solange das Bindemittel Wasser enthält, ist es weiß. Wenn nach der Trocknung das Wasser verdunstet ist, formen die im Bindemittel anwesenden Acrylatharzteilchen einen aneinander geschlossenen, farblosen und transparenten Film: Der weiße Farbton verschwindet.

Dies erklärt, warum Acrylfarbtöne während des Trocknens dunkler werden. Beim Mischen mit einem Malmittel wird die nasse Farbe daher auch etwas heller, doch nach der Trocknung wird die Farbe wieder denselben Farbton haben wie reine, getrocknete Farbe.

Alle Royal Talens Gele, pur oder gemischt mit Farbe, sind aufgrund ihrer großen Klebkraft ausgezeichnet geeignet, um Materialien wie Sand, Sägespäne, Papier, Holz, Stein, etc., in die Farbe zu integrieren.

Cobra Malmittel kann der Farbe direkt beigemischt werden. So wird die Farbe nicht nur dünner, sondern auch fetter. Malmittel erhöht die Langlebigkeit des Farbfilms.

Auf diese Weise kann man „nass-auf-nass" arbeiten. Dabei malt man auf dem Bild, solange die Farbe noch nass ist. Nach Wunsch kann das Malmittel mit Wasser weniger fett gemacht werden. Genau wie die Farbe, ist auch das Cobra Malmittel wassermischbar.

Cobra Malmittel kann auch für die Technik Schichtenmalerei verwendet werden. Eine neue Schicht kann erst aufgetragen werden, wenn die Schicht darunter so trocken ist, dass sie sich sicher nicht mehr auflösen kann.

Im Hinblick auf die Langlebigkeit des Farbfilms muss bei der Schichtenmalerei die „fett-über-mager"-Regel befolgt werden: Eine jeweils folgende Schicht muss immer mehr Öl als die Vorherige enthalten.

Wasser macht die Farbe magerer, Malmittel macht die Farbe fetter. Die erste Schicht kann mit Wasser verdünnt werden. Die folgenden Schichten werden mit einer Kombination aus Wasser und Malmittel verdünnt. Indem man der Mischung immer etwas weniger Wasser und ein bisschen mehr Malmittel hinzufügt, wird jede Farbschicht etwas fetter.

Alkydmalmittel kann als Farbmalmittel und als Lasurmalmittel verwendet werden. Bei Verwendung als Malmittel muss die „fett über mager"-Regel befolgt werden.

Das Malmittel ist ziemlich fett und kann mit Terpentinersatz oder Terpentin magerer gemischt werden. In der letzten Schicht und für Lasurtechniken kann Alkydmalmittel pur verwendet werden.

Es ist ziemlich vergilbend, verkürzt die Trocknungszeit und erhöht die Langlebigkeit des Farbfilms. Der Farbglanz wird etwas größer, der Pinselstrich verschwimmt.

Acrylmalmittel, Gelmalmittel, Heavy Gelmalmittel und Extra Heavy Gelmalmittel können der Farbe in unbegrenzter Menge beigemischt werden. Nur das Amsterdam Acrylverdickungsmittel darf nur in sehr geringer Menge hinzugegeben werden.

Cobra Malpaste ist ein farbloses, wassermischbares Malmittel, das in jedem Verhältnis mit Cobra wassermischbare Ölfarbe vermischt werden kann.

Die Paste hat dieselbe Konsistenz wie die Farbe, so dass man sie eigentlich als eine wassermischbare Ölfarbe ohne Pigment bezeichnen kann.

Cobra Malpaste kann auf unterschiedliche Weise angewendet werden:

• Farbmenge vergrößern: Malpaste kann in jedem Verhältnis mit Cobra Ölfarbe gemischt werden So kann man für Impasto-Techniken aus teurerer Farbe eine größere Menge herstellen, ohne dass ein Farbunterschied auftritt. Je mehr Paste hinzugefügt wird, desto transparenter wird die Farbe. Abhängig vom Pigmenttyp wird dieses Phänomen allerdings in dickeren Schichten kaum oder gar nicht sichtbar sein.
• In Kombination mit transparenten Pigmenten können durchsichtige dicke Schichten mit einer lasierenden Wirkung aufgetragen werden. 
• Farbkraft vermindern: Die Farbkraft einer Farbe nimmt im selben Verhältnis ab, mit dem man der Farbe Cobra Malpaste beimischt. Das kann vor allem von Bedeutung sein, wenn man bei der Alla-Prima-Technik (nass-in-nass) Farben mit sehr unterschiedlicher Farbkraft auf dem Bild mischt. Wenn man der Farbe mit starker Farbkraft Malpaste beimischt, wird diese das Bild weniger beherrschen.   

Ein schnelltrocknendes Malmittel besteht aus denselben Inhaltsstoffen wie ein normales Malmittel, plus hinzugefügter Sikkative.

Die Trocknung von Leinöl geschieht auf dem chemischen Weg. Das Öl nimmt Sauerstoff aus der Luft auf, wodurch die Moleküle zu festen Ketten aneinander gekoppelt werden. Dieser Prozess nimmt viel Zeit in Anspruch und erklärt, warum Ölfarbe so langsam trocknet. 

Wünscht man eine schnellere Trocknung der Farbe, muss man ihr eine Zutat hinzufügen, durch die das Öl schneller Sauerstoff aufnehmen kann. Dies geschieht mit Hilfe von Lösungen aus bestimmten Metallverbindungen, die Sikkative genannt werden und die direkt oder mit einem Malmittel der Farbe zugefügt werden können.

Auch reine Sikkative sind erhältlich, sie können aber bei übermäßiger Dosierung Probleme verursachen. Die Menge in Talens schnelltrocknendem Malmittel 084 ist genau für die Langlebigkeit eines Werkstücks dosiert. 

Acrylverzögerer darf der Farbe bis maximal 5% hinzugefügt werden und verlängert die Trocknungszeit um maximal 20%. Wenn Sie mehr Verzögerer hinzufügen möchten, ist es besser, Amsterdam trocknungsverzögerndes Malmittel zu verwenden.

Der Zweck eines Malmittels besteht darin, eine oder mehrere Eigenschaften der Farbe zu beeinflussen, damit die Farbe für eine bestimmte Anwendung geeignet ist. Dazu zählen Konsistenz, Glanz, Fluss, Trocknungszeit, Transparenz und Haltbarkeit des Farbfilms.

Ein Sikkativ ist eine Verdünnung von Metallverbindungen und dient der schnelleren chemischen Trocknung von Ölfarbe.

Verwenden Sie es sehr sparsam und reduzieren Sie die Verwendung auf ein Minimum.

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Grundsätzlich sollte die Verwendung von Sikkativen auf ein Minimum begrenzt werden. Abgesehen vom Trocknungsprozess wird durch Hinzufügen von Sikkativ auch der Alterungsprozess eines Bildes beschleunigt.

Um Problemen vorzubeugen, darf der Farbe nie mehr als 2% Sikkativ Courtrai und nie mehr als 5% Sikkativ Harlem beigemischt werden. Grundsätzlich sollte die Verwendung von Sikkativen auf ein Minimum begrenzt werden.

Die Trocknung von Ölfarbe kann im Allgemeinen unterschieden werden in Oberflächentrocknung und Tiefentrocknung. Abhängig davon, aus welchen Metallverbindungen ein Sikkativ zusammengesetzt ist, wird entweder die Oberflächentrocknung oder die Tiefentrocknung stimuliert.

Das helle Sikkativ, Sikkativ Courtrai genannt, beschleunigt vor allem die Tiefentrocknung, während das dunklere Sikkativ Harlem die Oberflächentrocknung unterstützt.

Venezianisches Terpentin verdankt seinem Namen der Geschichte. Der aus einer österreichischen Lärche gewonnene Terpentinbalsam wurde früher über Venedig gehandelt.

Dieses traditionelle Lasurmalmittel wird für seinen positiven Einfluss auf die sanften Farbübergänge sowie die Langlebigkeit des Farbfilms geschätzt.

Das Malmittel erhöht den Farbfluss und den Farbglanz, verkürzt die Trocknungszeit ein wenig, ist leicht vergilbend und ist mit Terpentin oder Terpentinersatz verdünnbar. Ausschließlich in den letzten Schichten eines Bildes verarbeiten. 

Malpaste ist eine unpigmentierte (farblose) Ölfarbe.

Das Malmittel kann in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden, ohne dass sich Farbton und Konsistenz der Farbe verändern. Auf diese Weise kann von sehr teuren Farben eine größere Farbmenge hergestellt werden. 

Darüber hinaus kann Malpaste auch dazu verwendet werden, um ein Runzeln bestimmter Farben zu verhindern, wenn diese in dickeren Schichten aufgetragen werden. Dazu ist ein Mischverhältnis von 1:1 ausreichend. Malpaste vergilbt nicht und erhöht die Haltbarkeit des Farbfilms. Die Farbe wird etwas matter und die Trocknungszeit ein wenig kürzer.

Royal Talens liefert Gelmalmittel, Heavy Gelmalmittel und Extra Heavy Gelmalmittel, jede Sorte sowohl glänzend als auch matt. Diese Gelmalmittel können hinzugegeben werden, um 3D-Effekte / eine Struktur zu erreichen.

Malmittel werden benutzt, um die Eigenschaften der Farbe zu verändern, wie beispielsweise Konsistenz, Glanz, Fluss, Trocknungszeit, Transparenz und Langlebigkeit.

Viele Künstler verwenden nur Wasser bei Acrylfarben, aber dies führt nicht immer zu den besten Ergebnissen. Malmittel können verwendet werden, um mit weniger Farbe bessere und haltbarere Ergebnisse zu erzielen.

Die Hinzugabe von zu viel Wasser kann dazu führen, dass das Pigment in der Farbe vom Bindemittel gelöst wird. Das Pigment ist dann auf dem Bild ungeschützt und kann verlaufen.

Talens Lasurmalmittel ist der moderne Ersatz für traditionelle Lasurmalmittel wie Standöl oder Venezianisches Terpentin. Der Unterschied besteht hauptsächlich in einem langlebigeren Farbfilm, der nicht vergilbt. Dieses Malmittel erhöht den Farbfluss und den Glanzgrad der Farbe, hat keinen Einfluss auf die Trocknungszeit und ist verdünnbar mit Terpentin und Terpentinersatz. Ausschließlich in den letzten Schichten eines Bildes verarbeiten.

Als Untergrund für Acrylfarbe kann Gesso in jedem Verhältnis mit Acrylfarbe eingefärbt werden.

Malpaste (Modeling Paste) kann als ein dickes Gesso betrachtet werden. Die Paste kann unter der Farbe aufgetragen werden, um ein Relief zu herzustellen, kann aber auch in jedem Verhältnis mit Acrylfarbe gemischt werden.

Cobra Malpaste ist ein farbloses, wassermischbares Malmittel, das in jedem Verhältnis mit Cobra wassermischbare Ölfarbe vermischt werden kann.

Die Paste hat dieselbe Konsistenz wie die Farbe, so dass man sie eigentlich als eine wassermischbare Ölfarbe ohne Pigment bezeichnen kann.

Cobra Malpaste kann auf unterschiedliche Weise angewendet werden:

• Farbmenge vergrößern: Malpaste kann in jedem Verhältnis mit Cobra Ölfarbe gemischt werden So kann man für Impasto-Techniken aus teurerer Farbe eine größere Menge herstellen, ohne dass ein Farbunterschied auftritt. Je mehr Paste hinzugefügt wird, desto transparenter wird die Farbe. Abhängig vom Pigmenttyp wird dieses Phänomen allerdings in dickeren Schichten kaum oder gar nicht sichtbar sein.
• In Kombination mit transparenten Pigmenten können durchsichtige dicke Schichten mit einer lasierenden Wirkung aufgetragen werden. 
• Farbkraft vermindern: Die Farbkraft einer Farbe nimmt im selben Verhältnis ab, mit dem man der Farbe Cobra Malpaste beimischt. Das kann vor allem von Bedeutung sein, wenn man bei der Alla-Prima-Technik (nass-in-nass) Farben mit sehr unterschiedlicher Farbkraft auf dem Bild mischt. Wenn man der Farbe mit starker Farbkraft Malpaste beimischt, wird diese das Bild weniger beherrschen.   

Ölfarbe kann mit Terpentinersatz und mit Terpentin verdünnt werden.  

Gekochtes Leinöl ist ein erhitztes Leinöl mit Sikkativen, das in einem selbst hergestellten Malmittel für Ölfarben verwendet werden kann, damit die Farbe schneller trocknet.

Lesen Sie mehr über Öle. 

Es ist ein sehr fettes Öl und daher besonders für die Verwendung in den letzten Farbschichten eines Bildes geeignet. 
Lesen Sie mehr über Öle.

Geruchloser Terpentinersatz ist so weit wie möglich von Bestandteilen (aromatischen Verbindungen) gesäubert, die für den Geruch und die Schädlichkeit verantwortlich sind, und ist damit das am wenigsten aggressivste Lösungsmittel.

Weil diese Aromaten jedoch auch für das fettlösende Vermögen verantwortlich sind, ist die Wirkung des geruchlosen Terpentinersatzes schwächer, aber völlig ausreichend für die Farbverdünnung und die Materialreinigung. 

Geruchloser Terpentinersatz ist nicht geeignet für das Entfernen trockener Firnisschichten und wenig geeignet für die Eigenherstellung von einem Malmittel. Geruchloser Terpentinersatz ist sehr rein, 100% flüchtig und verdunstet etwas langsamer als Artists' Quality Terpentinersatz. 

Gebleichtes Leinöl unterscheidet sich ausschließlich in der Farbe von gereinigtem Leinöl. Da die Farbe von Leinöl durch einige Umstände (Licht, Oxidation) beeinflusst wird, verschwindet der Farbunterschied zwischen den beiden Ölsorten im Laufe der Zeit größtenteils.

Bei Terpentinersatz und Terpentin handelt es sich um zwei verschiedene Lösungsmittelarten.

Terpentin ist ein natürliches Produkt, Terpentinersatz ist ein Erdöldestillat.

Talens rektifiziertes Terpentin ist durch Destillation von jeder Form der Verunreinigung gereinigt und ist praktisch zu 100% flüchtig. Obwohl Terpentin ein Naturprodukt ist und der harzige Geruch von vielen Menschen geschätzt wird, ist die Schädlichkeit größer als die von Terpentinersatz. Auch die Wirkung (fettlösendes Vermögen) ist stärker.

Talens Artists' Quality Terpentinersatz, ein Erdöldestillat, ist sehr rein und zu 100% flüchtig. Weil die Schädlichkeit geringer als die von Terpentin und der Preis außerdem günstiger ist, ist es ratsam, Terpentinersatz zur Materialreinigung zu verwenden.

Geruchloser Terpentinersatz ist so weit wie möglich von Bestandteilen (aromatischen Verbindungen) gesäubert, die für den Geruch und die Schädlichkeit verantwortlich sind, und ist damit das am wenigsten aggressivste der Lösungsmittel. Weil diese Aromaten jedoch für das fettlösende Vermögen verantwortlich sind, ist die Wirkung schwächer, aber völlig ausreichend für die Farbverdünnung und die Materialreinigung.
Geruchloser Terpentinersatz ist nicht geeignet für das Entfernen trockener Firnisschichten und wenig geeignet für die Eigenherstellung von einem Malmittel.
Geruchloser Terpentinersatz ist sehr rein, 100% flüchtig und verdunstet etwas langsamer als Artists' Quality Terpentinersatz.

Basisweiß ist eine schnelltrocknende weiße Alkydölfarbe, die speziell zum Herstellen von Reliefuntermalungen entwickelt wurde.

Durch die hohe Konzentration trockener Grundstoffe (ein ausgewogenes Verhältnis von Titanweißpigmenten und Füllstoffen) bietet Basisweiß nach der Trocknung eine optimale Haftung für Ölfarbe.

Übrigens kann Basisweiß in jedem Verhältnis mit Ölfarbe gemischt werden. Ausschließlich verwenden auf einem für Ölfarbe präparierten Untergrund.

Im Vergleich zu Leinöl trocknet Mohnöl langsamer, ist bleicher, vergilbt weniger und vermindert die Gefahr des Runzelns der Farbe. Aufgrund dieser Eigenschaften kann ein selbstgemachtes Malmittel auf der Basis von Mohnöl, in Kombination mit hellen Farben, bei der Alla-Prima-Technik verwendet werden.

Mohnöl formt allerdings einen schwächeren Farbfilm als Leinöl und kann bei Gebrauch in den untersten Schichten Probleme für die Haftung von Leinölfarbe der folgenden Schichten bereiten. Es ist daher ratsam, Mohnöl beim Malen in Schichten nur bei der letzten Farbschicht zu verwenden.

Link zu Ölen für Ölfarben

Ölfarben haben eine fette und weiche Oberfläche, auf der Gesso nicht ausreichend haftet.