In principe is dit technisch mogelijk, lange termijn gevolgen zijn onbekend.

Traditionele olieverf en Cobra kunnen gecombineerd worden tot de maximale verhouding van 1/5 (dus maximaal 20 % traditionele olieverf). Tot een verhouding 1/5, olie 1/ cobra 5.

Ja, alle olieverftechnieken kunnen worden toegepast met Cobra watervermengbare olieverf, Alla prima schilderen (nat in nat schilderen) - Gelaagd schilderen - Glaceren - Impasto schilderen.   

Olieverf heeft een vet en glad oppervlak waardoor de Gesso niet goed hecht.

Geen enkele verf mag door de gootsteen. Alles waar verf in of aan zit moet in het klein chemisch afval.

De regel "vet over mager" (lees ook: flexibel over minder flexibel) moet worden gevolgd als een schilderij in meerdere lagen wordt opgebouwd.

De toepassing van deze regel is belangrijk voor de hechting van de verflagen onderling.

De onderliggende laag moet altijd absorberend genoeg zijn om de volgende verflaag te laten hechten.

Dit is niet te vermijden en wordt veroorzaakt door een combinatie van de gebruikte kleur, het soort en de hoeveelheid toegevoegd verdunningsmiddel en de absorptie van de ondergrond.

Tijdens het schilderen kunnen "ingeschoten" plekken ontstaan: de verf slaat mat weg, de intensiteit van de kleur neemt af.

De glansverschillen kunnen met retoucheervernis worden aangepast.

Olieverf droogt onder invloed van zuurstof, warmte en licht. Om de droging te bevorderen dient er dan ook voldoende ventilatie en licht aanwezig te zijn en is de ruimte op kamertemperatuur. Verder kan de droging worden bespoedigd door een siccatief of een sneldrogend medium aan de verf toe te voegen.

Om het mengen van olie en water mogelijk te maken heb je een toevoeging nodig, die er als een soort intermediair voor zorgt, dat een stabiel mengsel ontstaat van kleine oliedruppeltjes in water. Dit mengsel wordt emulsie genoemd en de toevoeging heet een emulgator.

Werken met Cobra heeft de volgende voordelen: 

• geen schadelijke oplosmiddelen nodig zoals terpentine en terpentijn, wat beter is voor gezondheid en milieu
• eenvoudig in gebruik (water en watervermengbare mediums)
• penselen en ander gereedschap zijn gemakkelijk schoon te maken met water en zeep
• 100% behoud van penseelstreek/structuur
• geen kleurverandering van nat naar droog
• alle kleuren hebben de hoogste graad van lichtechtheid (+++ = minimaal 100 jaar onder museum omstandigheden)
• geschikt voor alle olieverftechnieken (a la prima en nat in nat)

Cobra is een pure olieverf. De verf is gemaakt op basis van drogende oliën en bevat geen water. Een bijzondere eigenschap is, dat deze olieverf te vermengen is met water.

De verf is toe te passen in alle gangbare olieverftechnieken. In het assortiment worden pigmenten gebruikt van zeer hoogwaardige kwaliteit.

Cobra bestaat is verkrijgbaar in de kwaliteiten Cobra Artist en Cobra Study. Cobra Artist bevat een hoger pigmentgehalte. Beide kwaliteiten hebben de hoogste graad van lichtechtheid +++ (minimaal 100 jaar lichtecht onder museumomstandigheden).

Het is aantrekkelijk om te werken met Cobra water vermengbare olieverf omdat je geen terpentine hoeft te gebruiken. Het schoonmaken van penselen en schildermessen kan simpelweg onder de kraan met water en zeep worden gedaan.

Met Cobra watervermengbare olieverf kun je op dezelfde manier schilderen als met traditionele olieverf.

Bij het schilderen met traditionele olieverf wordt in de onderlagen gebruik gemaakt van de schadelijke oplosmiddelen terpentine of terpentijn.

Met Cobra watervermengbare olieverf kan hiervoor water gebruikt worden. Water is de vervanger voor terpentine. Zo wordt er gewerkt zonder oplosmiddelen, zodat de werkruimte vrij is van de hinderlijke geur van oplosmiddelen.   

Of een verf zich Artists' Quality mag noemen wordt door een aantal factoren bepaald.

In de eerste plaats is de hoeveelheid pigment belangrijk. Het pigmentgehalte van Cobra Artist is hoger dan bij Cobra Study.
In de tweede plaats heeft een artist quality assortiment een ruime kleurkeuze.
Tenslotte is de fijnheid belangrijk. De ingrediënten in de verf moeten zo nauwkeurig mogelijk verdeeld worden. Dit vereist meer tijd in de productie.

"Alla prima" wil zeggen dat het schilderij 'nat-in-nat' geschilderd wordt. Bij deze techniek worden de kleuren behalve op het palet ook op het schilderij zelf gemengd.

Er zal dus snel geschilderd moeten worden; geen enkele kleur mag indrogen voordat het schilderij voltooid is. Bij deze techniek kan de verf verdund worden met steeds hetzelfde verdunningsmiddel of kan de verf puur worden gebruikt. Wordt er een verdunningsmiddel gebruikt, dan zal met een goed schildermedium het duurzaamste resultaat worden bereikt.  

Het mengen met water kan op twee manieren:

• Aan de verf een klein beetje water toevoegen om de verf iets dunner te maken. In dit geval moeten water en verf beetje bij beetje goed worden gemengd om een homogene menging te krijgen. De emulsie tussen water en olie ontstaat niet spontaan, maar moet worden gestimuleerd.
• Aan water een klein beetje verf toevoegen zodat een zeer dunne en transparante verf ontstaat met een aquarelachtig effect.

Wordt echter zeer veel water toegevoegd, dan biedt de sterk verdunde olie onvoldoende bescherming voor de pigmenten. Voor een eerste opzet, waar later met dikkere of met medium verdunde verf overheen wordt geschilderd, is dit geen bezwaar.

Wordt een werkstuk met uitsluitend sterk verdunde verf geschilderd, dan is het aan te raden minimaal 20% Cobra Schildermedium aan het water toe te voegen. 

Technisch gezien zit het verschil in het bindmiddel.

Bij alkydverf is dat een alkydhars opgelost in terpentine. Bij Cobra watervermengbare olieverf bestaat dit bindmiddel uit drogende oliën.

In het gebruik resulteert dit in de volgende verschillen:

• Alkydverf droogt aanzienlijk sneller dan Cobra watervermengbare olieverf, waardoor er minder tijd is om nat in nat te werken.
• Voor Alkydverf zijn oplosmiddelen nodig om de verf te verdunnen en gereedschap te reinigen.
• Voor Cobra watervermengbare olieverf zijn geen vluchtige oplosmiddelen nodig, er kan eenvoudig water worden gebruikt.
• Bij gebruik van pure Alkydverf vloeit de penseelstreek meer.

Bij gebruik van pure Cobra watervermengbare olieverf blijft de penseelstreek tijdens het drogen 100% behouden.   

Alle vetvrije en enigszins absorberende ondergronden kunnen worden gebruikt voor het schilderen met watervermengbare olieverf, mits deze voorzien zijn van een universele primer.

Doorgaans zijn opgespannen spieramen al voorzien van deze preparing.

Onbehandelde ondergronden zoals papier, karton, hout, katoen en linnen, kunnen met Gesso 1001 van Talens worden geprepareerd. Dit is een uitstekende universele primer op basis van een puur acrylaat. 

Bij het zelf prepareren van open geweven doek is aan te bevelen om eerst een laag Amsterdam acryl bindmiddel aan te brengen. De mazen van het doek worden hierdoor afgesloten zodat de Gesso er niet aan de achterkant doorheen komt.

Als Cobra met water wordt verdund, zijn universeel geprepareerde doeken de juiste keus. Wordt er geen water gebruikt, dan kan ook op doeken geschilderd worden die op traditionele wijze met een oliehoudende primer zijn geprepareerd.

Alle vetvrije en enigszins absorberende ondergronden zoals papier, karton, katoen, linnen en hout, kunnen worden geprepareerd met Gesso.

Bij een open geweven doek is aan te bevelen om eerst een laag Amsterdam acryl bindmiddel aan te brengen. De mazen van het doek worden hierdoor afgesloten zodat de Gesso er niet aan de achterkant doorheen komt.

Olieverf hecht niet goed op metaal, kunststof of andere niet zuigende ondergronden. De ondergrond moet eerst behandeld worden met een hecht- of washprimer die geschikt is voor de desbetreffende ondergrond.

We kunnen de kwaliteit van de hechting van de primer niet garanderen. Schuur de hechtprimer na droging licht op en breng een tweede laag aan. Schuur ook deze laag na droging licht op en breng één of meerdere lagen Gesso 1001 aan. Op deze ondergrond kan nu met olieverf gewerkt worden.

Dit is af te raden. Van beide producten is het oppervlak te gesloten, waardoor de olie zich niet of nauwelijks in de acrylaatfilm kan verankeren. De hechting van de olieverffilm zal niet voldoende zijn.

In beide kwaliteiten worden dezelfde pigmenten verwerkt. De verschillen liggen in de hoeveelheid pigment en de fijnheid van de vermaling in het productieproces.
In Cobra Artist wordt meer pigment verwerkt en de pigmenten worden fijner gemalen tijdens het productieproces.

Zowel Gesso als acrylverf zijn gemaakt op basis van een acrylaat, het grote verschil zit in de receptuur. Gesso is zo samengesteld dat de het altijd een open structuur behoudt die ideaal is voor de hechting van zowel olieverf als acrylverf.

Lijnolie heeft zich als bindmiddel door de eeuwen heen bewezen de beste combinatie van eigenschappen te hebben. Omdat lijnolie in de loop van tijd een zekere mate van vergeling laat zien, wordt met name voor de witte verf de lijnolie ook wel vervangen door saffloerolie.

Deze olie vergeelt minder, maar heeft ook nadelen: de doordroging is langzamer. Saffloerolie is daarom niet geschikt voor pasteus gebruik en in onderlagen. Wit op basis van saffloerolie wordt het meest in de bovenste laag gebruikt.

In Cobra Artist en Cobra Study worden dezelfde zorgvuldig gekozen pigmenten verwerkt. De lichtechtheid is bij beide kwaliteiten dus identiek.

De olie kan op het palet gewoon met de verf worden vermengd. De olieafscheiding ontstaat als de verf in contact komt met zuurstof. De verf is helemaal goed en kan worden gebruikt.

275 primary yellow, 369 primary magenta, 572 primary cyan

De verf bestaat uit verschillende ingrediënten. Voor specifieke informatie kunt u contact met ons opnemen.

Voor Cobra verf kan je dezelfde penselen gebruiken als bij reguliere olieverf. Er zijn ook penselen onder het merk Cobra verkrijgbaar. Dit zijn penselen van ‘Selected Filament’ haar: veerkrachtige, synthetische haren. Ook dierlijke haren kun je hier gebruiken, zoals Kolinsky, red sable, ox hair en varkensharen penselen.

LET OP: Indien een schilderij gevernist is voordat de verf de tijd gehad heeft volledig te drogen, zal de verf onder het vernis nog geruime tijd zacht blijven omdat de vernislaag de verf afsluit van zuurstof en daardoor moeilijk verder kan drogen. In dit geval kan bij het verwijderen van de vernis ook de verf (gedeeltelijk) oplossen.

Bij het verwijderen van oude vernislagen dient men voorzichtig te werk te gaan en goed op te letten of zich tijdens het schoonmaken geen problemen voordoen.

Stap 1:

Neem een platte kwast van een paar cm breed, doop die in terpentine (gebruik hiervoor ALLEEN de terpentine 090) en bestrijk een oppervlakte van zo'n 15 x 15 cm.

Stap 2:

Wacht tot de vernis begint te zwellen, spoel ondertussen de kwast uit en herhaal de handeling over de opgezwollen vernis. Deze zal nu gedeeltelijk oplossen in de terpentine die in de kwast zit.

Stap 3:

Blijf de handeling steeds met een uitgespoelde kwast herhalen tot alle vernis op deze plek is verwijderd.

Stap 4:

Behandel vervolgens een volgend stuk.

LET OP: Als de vernis verwijderd is lijkt er een witte waas op het schilderij te zitten. Deze verdwijnt als er uiteindelijk een nieuwe vernislaag wordt opgebracht.

Droogproces van olieverf

Olieverf is een chemisch (oxidatief) drogende verf, de olie droogt door zuurstofopname uit de lucht. Hierdoor worden de moleculen in ketens aan elkaar gekoppeld. (Ultraviolet)licht is nodig om hiervoor de energie te leveren.

De chemische droging van lijnolie neemt veel meer tijd in beslag dan de fysische droging van de andere verfsoorten.

Afhankelijk van de laagdikte en het type pigment is de verffilm handdroog in ongeveer één tot zes weken. Het geheel doordrogen van de film duurt ongeveer een half jaar tot één jaar en bij erg dikke lagen zelfs meerdere jaren. De opname van zuurstof stopt dan niet; nu treedt het verouderingsproces in werking. Na het drogen van de verf is het dan ook raadzaam het schilderij met een slotvernis te behandelen. De opname van zuurstof en daarmee het verouderingsproces wordt hierdoor afgeremd.

Olieverf hecht niet goed op een gesloten laag acrylverf. Je kunt dus niet eerst een acrylverfschilderij maken en dan daar met olie overheen schilderen.

Er zijn wel enkele methoden die kunnen worden gevolgd om een optimaal resultaat te krijgen:

• Verdun de acrylverf met water en maak een dunne onderschildering op een universeel geprepareerde drager. Per beschilderd oppervlak is nu minder acrylaathars aanwezig. Na verdamping van het water is de verffilm poreus genoeg en kan de olieverf zich in de laag acrylverf hechten.
• Gebruik voor de onderschildering Gesso in plaats van witte acrylverf bij het mengen van de kleuren. Elke kleur moet met voldoende Gesso worden gemengd om hechting van de olieverf mogelijk te maken.

Onze Amsterdam acrylvernissen zijn ook geschikt als slotvernis voor olieverf maar hebben wel iets andere eigenschappen.
- Ze hebben een andere glans
- Ze zijn meer thermoplastisch
- Ze zijn flexibeler

Verschillen tussen de Talens Acrylvernissen en Schilderijvernissen

De Acrylvernis (glanzend 114 en mat 115, voor zowel olie- als acrylverf) is een slotvernis, maar heeft niet dezelfde eigenschappen als de Schilderijvernis (glanzend 002 en mat 003).

De Acrylvernis is een oplossing van acrylaathars in terpentine, de Schilderijvernis een oplossing van low molecular weight resin in terpentijn (in de spuitbus terpentine).

Beide harssoorten vergelen niet.

De 002 is glanzender dan de 114, de 115 matter dan de 003 (glanzende en matte vernis van dezelfde soort zijn onderling mengbaar tot een gewenste glansgraad).

Het matteringsmiddel in de 003 bestaat uit wassen die opgelost zijn in de terpentijn; de vernis ziet er in de fles glashelder uit, maar vertoont na droging een eiglans.

Het matteringsmiddel in de 115 bestaat uit silica's (vergelijk verpulverd glas); deze vernis moet voor gebruik goed worden geschud daar het matteringsmiddel uitzakt in de flacon. In de spuitbus is het matteringsmiddel voor beide vernissen silica's.

Voor een egale (matte) glansgraad moet een vernis dat een matteringsmiddel bevat en met de kwast wordt aangebracht in één richting worden uitgestreken. De Acrylvernis vormt een flexibeler film dan de Schilderijvernis. Dit is voornamelijk van belang bij gebruik op acrylverf, daar deze verf eveneens een flexibele film vormt.

Alvorens een slotvernis wordt aangebracht dient een zeer dunne laag olieverf minstens een half jaar te hebben gedroogd, een normale laag één jaar, dikke tot zeer dikke lagen tot meerdere jaren. Als een droge olieverflaag veel olie bevat verdient het in verband met een goede hechting aanbeveling het schilderij voor het vernissen met terpentine af te nemen.

De keuze voor een bepaald penseel hangt van de schildertechniek af.

Penselen van varkenshaar worden voor olieverf het meest gebruikt. Het stuggere varkenshaar kan veel dikke verf bevatten, maar geeft voor het schilderen van fijne details een te onnauwkeurige toets.

Voor gedetailleerd werk en glacistechnieken is onder andere marterhaar zeer geschikt.

Voor alle technieken bieden penselen van synthetische vezels (selected filament) een goed alternatief.

Olieverfpenselen hebben een lange steel zodat tijdens het schilderen voldoende afstand genomen kan worden tot het werkstuk.

Het zogenaamde "schroeien" van de verf kan in dikke lagen bij bepaalde kleuren voorkomen, met name bij kobalt, kraplak en de aardkleuren.

De oorzaak moet gezocht worden in het type pigment en de daaruit voortvloeiende samenstelling van de verf.

Dit schroeien kan worden voorkomen door de verf te vermengen met Schilderpasta, ook wel "schilderboter" genoemd. Om schroeien van de verf te voorkomen is een mengverhouding van 1:1 voldoende. De kleur en de consistentie van de verf blijven hetzelfde, maar de zuurstof heeft nu makkelijker toegang tot de verf binnenin.