Techniquement, c'est possible, mais les résultats à long terme sont inconnus.

Les couleurs à l'huile traditionnelles et Cobra peuvent être mélangées dans une proportion maximale de 1/5 (max. 20 % de peinture à l'huile traditionnelle). Dans une proportion maximale de 1/5 : huile 1/Cobra 5.

Oui, les couleurs à l'huile Cobra peuvent être utilisées pour toutes les techniques de peinture à l'huile. - Peinture alla prima (mouillé sur mouillé) - Peinture par couches - Glacis - peinture impasto.   

Les couleurs à l'huile ont une surface grasse et lisse, sur laquelle le Gesso n'adhère pas convenablement.

La peinture ne doit jamais être jetée dans l'évier. Tous les produits contenant de la peinture doivent être jetés avec les déchets chimiques.

La méthode 'gras sur maigre' (ou 'couche souple sur couche moins souple') doit être utilisée lorsqu'un tableau est confectionné en couches successives.

Cette règle doit être appliquée pour assurer l'adhérence des différentes couches.

La première couche doit être suffisamment absorbante pour permettre à la couche suivante de s'y lier.

Ce phénomène est inévitable et il est dû à une combinaison de la couleur utilisée, du type et de la quantité de diluant utilisés et du pouvoir d'absorption du support.

Lors de l'application de peinture, des embus peuvent apparaître: la peinture prend un aspect mat, la couleur est moins intense.

Une différence de brillance est généralement corrigée à l'aide de vernis à retoucher.

La peinture à l'huile sèche au contact de l'oxygène, de la chaleur et de la lumière. Pour favoriser le séchage, il faut donc que l'aération soit suffisante et qu'il y ait assez de lumière, et une température ambiante dans la pièce. On peut en outre accélérer le séchage en ajoutant à la peinture un siccatif ou un médium à séchage rapide.

Un additif est requis pour mélanger l'eau et l'huile. Cet additif contribue à la formation d'un mélange stable de petites gouttes dans l'eau. Ce mélange est appelé une émulsion. L'additif est connu sous le nom d'émulsifiant.

Choisir Cobra signifie les atouts suivants : 

• pas besoin de diluants nocifs tels que la térébenthine, ce qui est mieux pour votre santé et pour l’environnement
• facile à utiliser (eau et médium diluable à l’eau)
• les pinceaux et le reste du matériel peuvent être rincés facilement à l’eau savonneuse
• maintien à 100 % du coup de pinceau / de la structure 
• pas de changement de couleur entre mouillé et sec 
• toutes les couleurs ont le meilleur degré de résistance à la lumière (+++ = au minimum 100 ans dans des conditions de musée)
• convient à toutes les techniques de peinture à l’huile (alla prima et mouillé sur mouillé)

Cobra est une peinture à l'huile pure. La peinture est fabriquée à base d'huiles séchantes et ne contient pas d'eau. La caractéristique exceptionnelle de cette peinture à l'huile est qu'elle se dilue à l'eau.

La peinture s'applique comme toutes les techniquesd'huile traditionnelle. Dans l'assortiment Cobra sont utilisés des pigments de très haute qualité.

Cobra est disponible dans les qualités Cobra Artist et Cobra Study. Cobra Artist possède une pigmentation plus élevée. Les deux qualités ont le meilleur degré de résistance à la lumière +++ (au minimum 100 ans sous conditions de musée).

Vous n’avez également plus besoin d’essence de pétrole, donc il est très avantageux de travailler avec les couleurs à l’huile diluable à l’eau (pour des raisons sanitaires, environnementales, économiques…). Il vous suffit de rincer vos pinceaux et couteaux simplement à l’eau savonneuse.

Peindre avec les couleurs à l'huile diluables à l'eau Cobra se fait de la même manière que les couleurs à l'huile traditionnelles.

Pour les peintures à l'huile traditionnelles, il faut utiliser des solvants nocifs comme l'essence de pétrole ou de térébenthine pour diluer la peinture et rincer les pinceaux.

L'huile diluable à l'eau Cobra se mélange à l'eau. L'eau remplace l'essence de pétrole. Aussi pouvez-vous peindre sans solvant, et votre atelier ne sera pas rempli de cette odeur désagréable de solvant.   

Une qualité Artiste contient beaucoup de pigments.

Un artiste peintre achète donc des couleurs intenses. Cobra Artist possède une pigmentation plus élevée que Cobra Study.
En second lieu, un assortiment de qualité Artiste offre un choix étendu de couleurs.
Les pigments doivent être répartis dans la peinture aussi finement que possible. Plus la finesse est grande, plus la couleur est intense. Cela demande plus de temps de production.

Peindre « alla prima » signifie peindre « mouillé sur mouillé ». Selon ce procédé, les couleurs sont non seulement mélangées sur la palette, mais également sur le tableau.

Il faut donc peindre rapidement. Aucune couleur ne doit être sèche avant que le tableau ne soit achevé. Avec cette technique, la peinture peut être diluée toujours avec le même solvant ou le même médium, ou bien être utilisée pure. Si on utilise un diluant, c'est avec un bon médium à peindre qu'on obtient le résultat le plus durable.  

Le mélange avec l'eau peut se faire de deux façons :

• Ajouter un peu d'eau à la peinture pour la rendre plus fluide. Dans ce cas, il est important de mélanger la peinture et l'eau peu à peu afin d'obtenir un mélange homogène. L'émulsion entre l'eau et l'huile n'est pas spontanée, elle doit être stimulée.
• Ajouter un peu de peinture à l'eau de façon à obtenir une peinture fluide et transparente avec un effet aquarelle.

Par contre, en utilisant une très grande quantité d'eau, l'huile fortement diluée n'offre pas suffisamment de protection aux pigments. Ceci ne pose pas de problèmes pour une première couche qui sera couverte plus tard par une couche de peinture plus onctueuse ou bien diluée avec du médium.

Si l'oeuvre est faite uniquement de peinture fortement diluée, alors il est conseillé d'ajouter au moins 20% de médium à peindre Cobra à l'eau. 

En termes techniques, la différence se trouve dans le liant.

Pour la peinture alkyd on utilise une résine à base d'alkyd diluée dans de l'essence de pétrole. Pour l'huile Cobra on utilise un liant composé d'huiles séchantes.

En usage, cela signifie les différences suivantes :

• La peinture alkyd sèche nettement plus vite que les couleurs à l'huile diluable à l'eau Cobra. Le temps disponible pour peindre mouillé sur mouillé est donc plus court.
• Pour peindre à l'alkyd, il est nécessaire d'utiliser des solvants pour diluer la peinture et rincer les outils.
• La peinture Cobra ne nécessite pas de solvants volatiles. Vous pouvez simplement utiliser de l'eau.
• Le coup de pinceau est plus fluide avec la peinture alkyd.

Avec Cobra, le coup de pinceau reste 100% intact pendant le séchage.   

Vous pouvez utiliser tous les supports non-gras et légèrement absorbants pour les couleurs à l'huile diluable à l'eau, à condition qu'ils soient préparés avec un primer universel.

Beaucoup de châssis entoilés qui sont à la vente sont déjà préparés.

Les supports non préparés tels que papier, carton, coton et lin, peuvent être préparés avec du Gesso 1001 Talens. C'est un excellent primer universel à base d'acrylate pure. 

Il est conseillé d'appliquer d'abord une couche de liant acrylique Amsterdam sur les toiles à tissage ouvert. La toile se ferme ainsi, donc le Gesso ne pourra pas la pénétrer.

Si vous diluez Cobra avec de l'eau, alors les toiles à préparation universelle conviennent parfaitement. Si vous n’utilisez pas d’eau, il est possible de peindre sur des toiles préparées de manière traditionnelle à l'aide d'un primer à base d'huile.

Tous les supports non-gras et légèrement absorbants tels que papier, carton, coton, lin et bois peuvent être préparés avec du Gesso.

Il est conseillé d'appliquer d'abord une couche de liant acrylique Amsterdam sur les toiles à tissage ouvert.  La première couche de Gesso ne disparaîtra pas dans le lin car le tissage sera maintenant scellé.

La peinture à l'huile n'adhère pas bien sur du métal, plastique et d'autres supports non absorbants. Néanmoins, c'est possible si le support est bien préparé. Le support doit d'abord être préparé avec un primer qui convient au support en question.

Nous ne pouvons garantir le degré d'adhérence du primer. Une fois la couche de primer sèche, poncer légèrement avant d'appliquer une seconde couche. Et poncez cette couche quand elle est sèche avant d'appliquer une ou plusieurs autres couches de Gesso. Le support est maintenant prêt pour les couleurs à l'huile.

Nous vous conseillons de ne pas le faire. Les deux produits ont une surface trop fermée, l'huile ne pourra pas ou à peine adhérer à la pellicule d'acrylique. Il en résultera une couche de peinture à l'huile sans tenue.

Les deux qualités utilisent les mêmes pigments. La différence se trouve dans la quantité de pigment et la granulation pendant la processus de production.

Cobra Artist contient plus de pigment et les pigments sont broyés plus finement pendant le processus de production.

Le Gesso comme les couleurs acryliques sont composés sur une base d'acrylate ; la différence la plus importante réside dans la formulation. Le Gesso est composé de manière à conserver une structure ouverte, idéal pour l'adhésion de couleurs à l'huile ou acryliques.

Depuis des siècles, l'huile de lin a prouvé sa valeur comme liant avec la meilleure combinaison de propriétés. Comme l'huile de lin possède une coloration jaune qui s'accentue avec le temps, l'huile de lin est parfois remplacée par l'huile de carthame, notamment pour la confection de blancs.

Cette huile jaunit moins, mais présente d'autres désavantages : le temps de séchage est plus long. De ce fait, l'huile de carthame ne convient pas pour les pâtes ou pour les couches de fond. Le blanc à base d'huile de carthame est généralement utilisé dans la couche supérieure.

Cobra Artist et Cobra Study contiennent les mêmes pigments soigneusement sélectionnés. Cela implique que la résistance à la lumière des  deux qualités est identique.

L'huile peut simplement être mélangée à la peinture sur la palette.
La séparation de l'huile est causée par le contact de la peinture avec de l'oxygène. La peinture est tout à fait intacte et vous pouvez l'utiliser comme à votre habitude.

275 jaune primaire, 369 magenta primaire et 572 cyan primaire

La peinture contient différents ingrédients. Contactez-nous si vous avez besoin d'informations spécifiques.

Vous pouvez utiliser les mêmes pinceaux pour les couleurs à l'huile et les couleurs Cobra. Il existe également des pinceaux de la marque Cobra. Ce sont des pinceaux en poils synthétiques solides Selected Filament : des poils synthétiques souples. Vous pouvez également utiliser des pinceaux à poil d'animaux, tels que Kolinsky, poil de martre rouge, poil de bœuf et soies de porc tells que le.

ATTENTION : Si un tableau a été verni avant que la peinture ait eu le temps de sécher complètement, la peinture restera humide sous le vernis pendant encore assez longtemps, car la couche de vernis isole la peinture de l'oxygène. Dans ce cas, la peinture peut aussi (partiellement) se dissoudre lorsqu'on enlève le vernis.

Lorsqu'on enlève de vieilles couches de vernis, il faut opérer avec précaution pour éviter des problèmes pendant le nettoyage.

Étape 1 :

Prenez un pinceau plat de plusieurs centimètres de large, trempez-le dans de l'essence de pétrole et appliquez sur une surface d'environ 15 x 15 cm.

Étape 2 :

Attendez jusqu'à ce que le vernis commence à gonfler. Entre-temps, rincez le pinceau et recommencez l'opération sur le vernis gonflé. Celui-ci va maintenant partiellement se dissoudre dans l'essence de pétrole contenue dans le pinceau.

Étape 3 :

Répétez l'opération en rinçant chaque fois le pinceau jusqu'à ce que tout le vernis ait été enlevé de la partie traitée.

Étape 4 :

Traitez ensuite la partie suivante.

ATTENTION : Une fois le vernis enlevé, un film blanc semble s'être formée sur le tableau. Celui-ci disparaît lorsqu'on applique une nouvelle couche de vernis.

Processus de séchage des couleurs à l'huile

La peinture à l'huile est une peinture qui sèche sous l'effet d'un processus chimique (par oxydation). L'huile sèche par absorption de l'oxygène de l'air. Sous l'effet de cette réaction, les molécules se regroupent en formant des chaînes. La présence de lumière (ultraviolette) est nécessaire pour fournir l'énergie nécessaire.

Le séchage chimique de l'huile de lin prend beaucoup plus de temps que le séchage physique des autres types de peinture.

Selon l'épaisseur de la couche et le type de pigment, le film de peinture est sec au toucher après une période d'environ une à six semaines. Le film entier sèche entièrement en six à douze mois. Les couches très épaisses peuvent avoir besoin de plusieurs années pour sécher. L'absorption d'oxygène ne s'arrête pas à ce moment-là ; le processus de vieillissement commence. Il est donc conseillé, une fois la peinture sèche, de traiter le tableau avec un vernis de finition. L'absorption d'oxygène et par là le processus de vieillissement sont ainsi freinés.

Les couleurs à l'huile n'adhèrent pas bien sur une couche fermée de couleurs acryliques. Vous ne pouvez donc réaliser une peinture avec des couleurs acryliques et les repeindre avec de l'huile.

Cependant, il existe des méthodes que vous pouvez utiliser pour obtenir des résultats optimaux :

• Diluer la peinture acrylique avec de l'eau et appliquer une mince couche de fond sur un support enduit d'apprêt universel. Il y a ainsi une moindre quantité de résine acrylate par surface peinte. Après évaporation de l'eau, le filmde peinture est devenu suffisamment poreux pour que la peinture à l'huile puisse adhérer à la couche de peinture acrylique.
• Utiliser pour la couche de fond du Gesso au lieu de peinture acrylique blanche pour mélanger les couleurs. Chaque couleur doit être mélangée avec suffisamment de Gesso pour permettre à la peinture à l'huile d'adhérer.

Nos vernis acryliques Amsterdam conviennent également comme vernis de finition pour les couleurs à l'huile, mais possèdent des proportions légèrement différentes.
- La brillance est légèrement différente
- ils sont plus thermoplastiques
- Ils sont plus flexibles

Différences entre les vernis acryliques et les vernis à tableaux

Le vernis acrylique (brillant 114 et mat 115, pour peinture à l'huile et acrylique) est un vernis de finition, mais il n'a pas les mêmes propriétés que le vernis à tableaux (brillant 002 et mat 003).

Le vernis acrylique est une solution de résine acrylate dans de l'essence de pétrole, tandis que le vernis à tableaux est une solution de résine avec une masse moléculaire réduite dans de l'essence de térébenthine (ou dans de l'essence de pétrole pour la bombe).

Ces deux types de résine ne jaunissent pas.

Le 002 est plus brillant que le 114, le 115 plus mat que le 003 (les vernis mat et brillant du même type sont miscibles entre eux jusqu'à obtention du degré de brillance souhaité).

Le produit matifiant contenu dans le 003 se compose de cires dissoutes dans de l'essence de térébenthine; le vernis a un aspect parfaitement transparent dans le flacon, qui devient satiné après séchage.

Le produit matifiant du 115 est composé de silicates (comparable à du verre pulvérisé); ce vernis doit être bien agité avant usage étant donné que le produit matifiant se dépose au fond du flacon. Dans la bombe, le produit matifiant des deux vernis est constitué de silicates.

Pour obtenir un degré de brillance (mate) uniforme, un vernis contenant un produit matifiant appliqué au pinceau doit être appliqué dans une seule direction. Le vernis acrylique forme un film plus élastique que le vernis à tableaux. Cette propriété est particulièrement importante lorsqu'on l'applique sur de la peinture acrylique, étant donné que cette peinture forme elle aussi un film élastique.

Avant d'appliquer un vernis définitif, une très mince couche de peinture à l'huile doit sécher pendant au moins six mois, une couche normale pendant un an, une couche d'épaisse à très épaisse pendant un durée qui peut aller jusqu'à plusieurs années. Quand une couche de peinture à l'huile sèche contient beaucoup d'huile, il est recommandé de traiter le tableau avec de l'essence de pétrole avant d'appliquer le vernis.

Le choix du pinceau dépendra de la technique de peinture.

Les pinceaux en soies de porc sont généralement utilisés pour la peinture à l'huile. En raison de leur raideur, les pinceaux en soies de porc peuvent recueillir beaucoup de peinture épaisse, mais leur touche est trop imprécise pour les détails fins.

Les pinceaux en poil de martre conviennent très bien pour les détails et les techniques de glacis.

Cependant, pour toutes les techniques, les pinceaux en fibres synthétiques (selected filament) offrent une bonne alternative.

Les pinceaux pour peinture à l'huile ont un manche long permettant au peintre de prendre suffisamment de recul pendant le travail.

Le processus appelé 'brûlure' de la peinture peut apparaître dans des surépaisseurs avec certaines couleurs, notamment le cobalt, la laque garance et les couleurs terre.

Ce phénomène est lié au type de pigment et à la composition de la peinture qui en résulte.

Ce phénomène de brûlure peut être évité en mélangeant la peinture avec de la pâte à peindre (Painting paste 096), encore appelée "beurre de peintre". Pour éviter la brûlure de la peinture, il suffit d'utiliser un mélange de 1:1. La couleur et la consistance de la peinture restent inchangées, mais l'oxygène peut maintenant pénétrer plus facilement dans la couche de peinture.