Sí, los barnices brillantes y mates de la misma clase* pueden mezclarse en cualquier proporción para alcanzar el grado de brillo deseado.

Al aplicar barniz mate, la última capa debe extenderse en una sola dirección para conseguir un mateado uniforme.

*Las mismas clases son: Barniz acrílico mate y brillante o barniz de pintura mate y brillante.

Sí, con un barniz final se frena la absorción de oxígeno y, por tanto, el proceso de envejecimiento. Al mismo tiempo, se determina el grado de brillo final y se protege la pintura de las impurezas atmosféricas. 

Al igual que el óleo tradicional, el óleo miscible con agua Cobra se seca por absorción de oxígeno, un proceso químico. El proceso de oxidación no se detiene cuando la pintura ya está totalmente seca y es cuando empieza el proceso de envejecimiento que, a la larga, puede hacerse visible como craquelado. Una vez la pintura está totalmente seca (en capas finas, al cabo de unos meses; capas de grosor normal, al cabo del año; y en capas muy gruesas, varios años), se aconseja aplicar un barniz final. Se frena la absorción de oxígeno y, por tanto, el proceso de envejecimiento.  

Preparación:

• Primero, es importante que la pintura esté bien seca. En capas de grosor normal, se tarda un año aproximadamente, pero en capas más gruesas, varios años. 
• Si se tiene que barnizar un cuadro que ya lleva algunos años pintado, primero se pasa un paño con un poquito de white spirit sobre la superficie pintada. Así, se quita la suciedad del cuadro y se abre la película de pintura un poco para que el barniz se adhiera mejor.

Pasos en el barnizado:

• Los barnices mate y satinado contienen materias mateantes que se depositan en el fondo del barniz, por lo que los barnices deben agitarse bien antes de usar.
• Tanto el cuadro como el barniz deben estar a temperatura ambiente.
• Es buena idea poner el cuadro en posición horizontal (colocándolo bien espacioso sobre un cartón, un plástico o periódicos).
• Mantener el aerosol en posición vertical (no mirando hacia abajo) y pulverizar hacia adelante para que el barniz caiga sobre el cuadro en forma de neblina. 

El barniz, al ser aplicado, puede perlar la capa de pintura si esta es demasiado compacta.

En cuanto se constate esto, deberá eliminarse el barniz aún húmedo con white spirit. Para evitar que se repita, deberá aplicarse la capa de pintura menos compactamente, cosa que se consigue limpiando primero el cuadro con white spirit.

No, a no ser que la capa de pintura sea muy fina, no puede aplicarse antes.

Una pintura al óleo de espesor normal se puede barnizar después de aproximadamente un año, las capas muy finas varios meses antes y las capas más gruesas solo después de varios años.

A TENER EN CUENTA: Si el barniz se aplica demasiado pronto, se corre el riesgo de que el disolvente del barniz disuelva el aceite que lleva la pintura, que aún no está completamente seco, y lo saque a la superficie. Si esto sucede, el cuadro quedará pegajoso durante muchos meses o incluso durante años, siendo inevitable que el polvo se deposite sobre el cuadro.

Cuadros al óleo: razones y tiempos para el barnizado

Los cuadros al óleo deben barnizarse. El barniz protege contra el envejecimiento y la suciedad. Cuándo: después de un periodo de secado de al menos un año.

La pintura al óleo se seca químicamente (por oxidación). El aceite se seca por la absorción de oxígeno y aire. Las moléculas forman cadenas entrelazadas. La luz (ultravioleta) es indispensable para producir la energía necesaria para el proceso. El secado químico del aceite de linaza es un proceso largo que necesita mucho más tiempo que el secado físico de otros tipos de pintura.

Dependiendo del grosor de la capa y del tipo de pigmento utilizado, la película de pintura tarda aproximadamente entre una y seis semanas en estar seca al tacto. Toda  la película está completamente seca en un periodo de entre seis y doce meses. Las capas muy gruesas pueden tardar incluso varios años en secarse.

Durante este tiempo, la absorción de oxígeno no deja de producirse y es cuando empieza el envejecimiento. Una vez seca la pintura, se aconseja tratar el cuadro con un barniz final. Esto ayuda a ralentizar la absorción de oxígeno y, consecuentemente, el proceso de envejecimiento.

También es importante que el barniz proteja la pintura de la suciedad. Con el paso del tiempo, la suciedad y otras impurezas no solo se acumulan sobre la pintura, sino también dentro de ella. Si el cuadro está barnizado, se podrá eliminar la capa de barniz «sucia» sin dañar la pintura.

Para garantizar una película de pintura duradera, solo se puede barnizar un cuadro si la pintura está totalmente seca. La aplicación de un barniz final provisional no es estrictamente necesaria, pero puede ser aconsejable si el cuadro muestra cualquier signo de diferencias en el brillo o si se exhibe antes de aplicar el barniz final. Además, la pintura queda protegida de la suciedad.

El agente mateante del barniz acrílico Amsterdam mate consta de sílice, una sustancia comparable con una fina capa de vidrio pulverizado. Si el barniz no se utiliza durante algún tiempo, la capa mateante se depositará en el fondo del frasco; por eso, este barniz siempre debe agitarse muy bien antes de usarse, hasta que el agente mateante quede uniformemente distribuido.

El barniz de Damar se hace de una resina natural disuelta en trementina y es prácticamente el único barniz tradicional que todavía se utiliza hoy en día.

El barniz de Damar proporciona un brillo intenso. Con el paso del tiempo, puede mostrar signos de envejecimiento, como amarilleamiento y grietas.

Seca en pocas horas.

Uso de barniz de retoque

El barniz de retoque (a veces también llamado barniz de entre capas) se utiliza para avivar zonas deslúcidas (mates) y proteger temporalmente cuadros al óleo que no están totalmente secos (barniz de acabado temporal).

Barniz de retoque durante el proceso de pintado

Al pintar, pueden aparecer «zonas deslúcidas»: la pintura se vuelve mate y la intensidad del color disminuye. Este fenómeno no puede evitarse. La causa es una combinación del color usado, el tipo y la cantidad de disolvente añadido, y la absorción del sustrato.

La cantidad de aceite que contiene la pintura varía según el color, así como también varía la cantidad de disolvente que se le añade. Cuando la pintura contiene relativamente poco aceite, y el sustrato absorbe algo de él, es cuando el color se desluce.

Así resulta difícil valorar la armonía de los colores de la pintura. Tomar la decisión correcta sobre cómo continuar pintando ahora se convierte en un problema. Tratando las zonas deslúcidas (cuando están secas al tacto) con muy poca cantidad de barniz de retoque, el brillo y el color volverán a aparecer. Si las zonas deslúcidas son muy absorbentes, será necesario repetir la operación (dejando secar entre una y otra aplicación) hasta que el color y el brillo sean los adecuados.

El barniz se seca en pocas horas y forma una película de pintura porosa para que las capas posteriores se adhieran bien.

A TENER EN CUENTA:  Es muy importante usar muy poco barniz de retoque, porque la pintura, al no estar totalmente seca, puede disolverse en el diluyente del barniz. Se aconseja aplicar en spray.

Barniz de retoque como barniz final provisional

Además, el barniz de retoque también puede usarse como barniz final provisional para dar un brillo uniforme al cuadro y protegerlo de la suciedad.

Si el barniz se aplica en una capa fina, esta continúa siendo porosa y el proceso de secado de la pintura puede continuar.

A TENER EN CUENTA: Para esta aplicación es sumamente importante dejar secar el cuadro durante al menos varios meses, porque, aunque la pintura parezca seca al tacto, las capas inferiores aún no lo están. El diluyente del barniz penetraría en las capas y haría surgir hacia fuera el aceite aún no seco. Si esto sucede, el cuadro puede quedar pegajoso durante muchos meses y se pegarán a la pintura partículas contaminantes.

Cuando la pintura está totalmente seca, se puede aplicar un barniz final como el Barniz de retoque.

El barniz acrílico Amsterdam está compuesto especialmente para dotar al cuadro a la acrílica de un acabado duradero.

El barniz consta de resina de acrilato disuelta en white spirit y aceite de trementina, está disponible en calidad brillante y mate y, una vez seco, forma una película flexible.

El Barniz acrílico Amsterdam mate contiene sílice (comparable con polvo de vidrio) y debe agitarse bien antes de usarse. Para una buena adherencia, se recomienda limpiar el cuadro con white spirit antes de aplicarle el barniz.  

Una equivocación muy frecuente es la de aplicar barniz de retoque en exceso y antes de tiempo.

Cuando se aplica sobre un cuadro que está seco al tacto, el disolvente del barniz diluye el aceite de la pintura haciéndolo salir a la superficie, donde formará una capa pegajosa. Si el barniz de retoque se ha aplicado como barniz de entre capas y se ha pintado por encima, no habrá ningún problema.

Pero si el barniz de retoque se aplica antes de tiempo como barniz provisional, entonces surgirá el problema anteriormente descrito, dando como resultado una capa superficial formada por una mezcla de aceite y resina. Esta capa quedará pegajosa durante meses y la única solución es tener paciencia..

Para evitar este fenómeno, se aconseja esperar varios meses para que la pintura se seque antes de aplicar el barniz; para una capa muy fina de pintura, se necesita al menos un mes.

Asimismo, es muy importante aplicar siempre barniz de retoque con moderación. Cuanto más barniz, más disolvente se aplicará, lo que aumenta el problema. Además, solo las capas finas de barniz de retoque son lo suficientemente porosas para permitir la adhesión de capas posteriores de pintura (como barniz de entre capas) y para dejar pasar el oxígeno necesario para el secado total de la pintura (como barniz final provisional).

La aplicación de un barniz final provisional no es estrictamente necesaria, pero puede ser aconsejable si el cuadro muestra cualquier signo de diferencias en el brillo o si se exhibe antes de aplicar el barniz final. Además, la pintura queda protegida de la suciedad.  

A TENER EN CUENTA: Si un cuadro se barniza antes de que la pintura haya tenido tiempo de secarse por completo, la pintura que está debajo del barniz quedará blanda durante bastante tiempo, ya que la capa de barniz habrá sellado la pintura al contacto con el oxígeno, dificultando su secado. En este caso, al eliminarse la capa de barniz, puede disolverse también, en parte, la capa de pintura.

Al eliminar viejas capas de barniz, hay que tener cuidado para evitar que se produzcan problemas durante la limpieza.

Paso 1:

Tomar un pincel plano de unos centímetros de ancho, mojarlo en white spirit (usar SOLAMENTE white spirit 090) y aplicar sobre una superficie de unos 15 x 15 cm.

Paso 2:

Esperar a que el barniz empiece a inflarse. Mientras, enjuagar el pincel y repetir la acción sobre el barniz inflado. Ahora, este se disolverá parcialmente en el white spirit que queda en el pincel.

Paso 3:

Repetir la acción cada vez con el pincel bien enjuagado hasta que se haya disuelto todo el barniz en esa superficie.

Paso 4:

Luego, tratar otro segmento.

ATENCIÓN: Cuando se ha eliminado el barniz, parece como si quedara una capa blanquecina sobre la pintura. Esta desaparecerá cuando se vuelva a barnizar.

Nuestros barnices acrílicos Amsterdam también son adecuados como barniz final para las pinturas al óleo, pero tienen propiedades ligeramente diferentes.
- El brillo es algo diferente
- Son más termoplásticos
- Son más flexibles

Diferencias entre los barnices acrílicos Talens y los barnices de pintura

El Barniz acrílico (brillante 114 y mate 115, tanto para óleo como para acrílico) es un barniz final, pero no tiene las mismas propiedades que el Barniz de pintura (brillante 002 y mate 003).

El Barniz acrílico es una solución de resina acrílica en white spirit, mientras que el Barniz de pintura es una solución de resina de bajo peso molecular en trementina (en la versión en spray, en white spirit).

Ambos tipos de resinas no amarillean.

El 002 es más brillante que el 114, y el 115, más mate que el 003 (las versiones mates y brillantes de este tipo de barniz pueden mezclarse entre sí hasta conseguir el grado de brillo deseado).

El agente mateante del 003 se compone de ceras disueltas en trementina; en el frasco el barniz parece transparente, pero una vez seco, su aspecto es satinado.

El agente mateante del 115 se compone de sílices (como vidrio pulverizado). Este barniz debe agitarse bien antes de usarse, ya que el agente mateante se deposita en el fondo del frasco. El mateante usado en las versiones en spray es siempre sílice para ambos tipos de barniz.

Para conseguir un grado de brillo uniforme (mate), debe aplicarse con un pincel un barniz que contenga un agente mateante, y tiene que ser aplicado en una sola dirección. El Barniz acrílico forma una película de pintura más flexible que el Barniz de pintura. Esto es especialmente importante al pintar con pintura acrílica, ya que este tipo de pintura es de por sí flexible.

Antes de aplicar un barniz final, si la capa de pintura del óleo es muy fina debe haberse secado como mínimo seis meses, un año si la capa es de un grosor normal o varios años si son capas más gruesas. Si una capa de pintura al óleo ya seca contiene mucho aceite, se recomienda limpiarla con white spirit antes de barnizar para garantizar una buena adherencia.

El agente mateante del Barniz de pintura de Talens mate es un tipo de cera disuelta en un disolvente y que a bajas temperaturas forma como una especie de copos. Al calentar el barniz, al baño maría o bajo un chorro de agua caliente, el agente mateante se disolverá uniformemente de nuevo y el barniz se podrá volver a utilizar.  

El aglutinante que se usa en la pintura acrílica y los medios para acrílico se compone de una dispersión (distribución) de partículas de resina acrílica en agua. Mientras el aglutinante contenga agua, el color será blanco. Cuando se seca, el agua se evapora y las partículas de resina acrílica forman una película compacta, transparante e incolora, o sea, el blanco desaparece.

Esta es la razón por la que los colores acrílicos se oscurecen al estar secos. Al mezclarla con un medio, la pintura húmeda también se aclara, pero una vez seca tendrá la misma tonalidad que la pintura seca en estado puro.

Todos los geles Royal Talens, puros o mezclados con pintura, debido a su gran poder adhesivo, son absolutamente idóneos para incorporar a las pinturas materiales como arena, serrín, papel, madera, piedra, etc.

El medio para pintar Cobra puede añadirse directamente a la pintura.
La pintura no solo se diluye, sino que se hace más grasa. El medio para pintar aumenta la durabilidad de la película de pintura.

De este modo, se puede pintar con la técnica «húmedo sobre húmedo»; o sea, se pinta en el cuadro mientras la pintura sigue estando húmeda. Si se desea, el medio puede mezclarse con agua para hacerlo menos graso; al igual que la pintura, el medio para pintar Cobra también es miscible con agua.

El medio para pintar Cobra también puede usarse al pintar por capas. Antes de aplicar una siguiente capa, la anterior debe estar lo suficientemente seca para que no se disuelva.

Con vistas a la durabilidad final de la película de pintura, al pintar por capas, debe seguirse el principio de «graso sobre magro»: cada capa siguiente debe contener más cantidad de aceite.

El agua hace la pintura más magra, el medio la hace más grasa. La primera capa se puede diluir con agua. Las siguientes capas se diluyen con una mezcla de agua y medio. Haciendo la mezcla con cada vez menos cantidad de agua y más de medio, se consigue una capa de pintura cada vez más grasa.

El Medio alquídico puede usarse como medio para veladuras. Si se usa como medio para pintar, debe emplearse la técnica de «graso sobre magro».

Este medio es bastante graso y puede hacerse más magro si se le añade white spirite o trementina. En la última capa o en técnicas de veladura, puede usarse medio alquídico puro.

Es un medio que amarillea algo, acelera el secado y aumenta la durabilidad de la película de pintura. También aumenta el brillo y difumina la pincelada.

Los siguientes medios pueden añadirse sin limitaciones: Medio para acrílico, Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extraespesante.  Solo el Medio espesante para acrílico Amsterdam debe añadirse en cantidades muy pequeñas.

La pasta para pintar Cobra es un medio incoloro y miscible con agua que se puede mezclar en cualquier proporción con el óleo miscible con agua Cobra.

La pasta tiene el mismo espesor que la pintura y puede considerarse como un óleo miscible con agua pero sin pigmento.

La pasta para pintar Cobra puede aplicarse de diferentes modos:

• Aumentar la cantidad de pintura. La pasta para pintar Cobra puede mezclarse con la pintura en cualquier proporción. Así, en la técnica de impasto, puede elaborarse más cantidad de pintura de los colores más costosos sin que se produzca cambio de tonalidad. Cuanta más pasta se añade, más transparente se hace la pintura; pero dependiendo del tipo de pigmento, esto casi no se apreciará en capas muy gruesas.
• En combinación con pigmentos transparentes, se pueden aplicar capas gruesas y traslúcidas con un efecto de veladura. 
• Disminuir el poder colorante. El poder colorante de la pintura disminuye proporcionalmente a la cantidad de pasta para pintar Cobra que se añade. Esto puede ser especialmente interesante si en la técnica de «alla prima» (húmedo sobre húmedo) se mezclan, en el cuadro, colores con poderes colorantes muy diversos. Al añadir la pasta para pintar Cobra a un color fuerte, este no dominará tanto.   

Un medio de secado rápido contiene los mismos ingredientes que un medio normal, pero se le han añadido secativos.

El proceso de secado del aceite de linaza es químico. El aceite absorbe oxígeno del aire encadenando las moléculas fuertemente las unas a las otras. Este proceso es lento, lo que explica por qué la pintura al óleo se seca tan lentamente. 

Si queremos que la pintura se seque más rápidamente, necesitamos añadir algo a la pintura para que el aceite absorba el oxígeno con más rapidez. Esto se consigue con disoluciones de determinados compuestos metálicos, los llamados secativos, que se añaden directamente o a través de un medio.

Los secativos también pueden comprarse puros. Añadidos en grandes cantidades, pueden causar problemas. La cantidad de secativo que contiene el Medio para pintar de secado rápido de Talens 084 es segura para garantizar la durabilidad del cuadro. 

El Retardador para acrílico puede añadirse a la pintura en un máximo del 5 % y alarga el tiempo de secado en un 20% como máximo. Si desea añadir más retardador, es mejor utilizar el Medio retardador de secado Amsterdam.

El objetivo de un medio es modificar una o más propiedades de la pintura y hacer que la pintura sea apta para una aplicación determinada. Algunas de las propiedades son la consistencia, el brillo, la fluidez, el tiempo de secado, la transparencia y la durabilidad de la película de pintura.

Un secativo es una dilución de un compuesto metálico que acelera el proceso químico de secado de la pintura al óleo.

Usar con mucha moderación y minimizar su uso.

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En general, puede decirse que el uso de secativos debe restringirse al mínimo, ya que el secativo no solo acelera el secado sino también el proceso de envejecimiento.

Para evitar problemas, nunca se debe añadir más del 2 % de secativo Courtrai a las pinturas y tampoco más del 5 % de secativo Harlem. En general, puede decirse que el uso de secativos debe restringirse al mínimo.

En el secado del óleo, en general, puede diferenciarse entre el secado superficial y el secado interior. Dependiendo del compuesto metálico del secativo, se estimula el secado superficial o el secado interior.

El secativo claro, llamado secativo de Courtrai, acelera el secado interior, mientras que el secativo oscuro, de Harlem, acelera el secado superficial.

El nombre de Trementina veneciana tiene su origen en la historia. En Austria, el bálsamo de trementina que se obtenía del alerce, un árbol pináceo, se transportaba a través de Venecia.

Este medio tradicional para veladuras es apreciado por su propiedad de influir positivamente en la transición gradual de los colores, así como en la durabilidad de la capa de pintura.

Es un medio que aumenta la fluidez y el brillo de la pintura, acorta algo el tiempo de secado, amarillea algo y se puede diluir con white spirit o trementina. Usar solo en las últimas capas. 

La Pasta para pintar, popularmente llamada mantequilla para pintar, es un óleo incoloro y no pigmentado.

Este medio puede mezclarse con pintura al óleo en cualquier proporción sin que varíe el color ni la consistencia de la pintura. Así, de un color muy caro, por ejemplo, se puede hacer más cantidad de pintura. 

Además, también se usa para evitar la formación de grietas en determinados colores aplicados en capas muy gruesas. Para este fin, es suficiente mezclar en la proporción 1:1. La Pasta para pintar no amarillea y aumenta la durabilidad de la película de pintura. La pintura resulta más mate y el tiempo de secado algo más corto.

Royal Talens tiene disponibles Medio gel, Medio gel espesante y Medio gel extra espesante, cada uno en calidad brillante y mate. Estos medios gel se pueden añadir para conseguir estructura o efectos 3D.

Los medios se usan para modificar algunas de las propiedades de la pintura, como el espesor, el brillo, la fluidez, el tiempo de secado, la transparencia y la durabilidad.

Muchos pintores solo utilizan agua con los acrílicos, pero esto no siempre produce los mejores resultados. Se pueden utilizar medios para lograr resultados mejores y más duraderos con menos pintura.

La adición de demasiada agua puede separar el pigmento del aglutinante en la pintura; el pigmento queda entonces desprotegido sobre el cuadro y puede perder el color.

El medio para veladuras de Talens es el sustituto moderno de los medios tradicionales para veladuras, como el Aceite estandolizado y la Trementina veneciana. Las diferencias se reflejan principalmente en una película de pintura más duradera y que no amarillea. Este medio aumenta la fluidez y el brillo de la pintura, no influye en el tiempo de secado y es diluible con white spirit o trementina. Usar solo en las últimas capas.

Como base para acrílico, es posible mezclar, en cualquier proporción, Gesso con pintura acrílica.

La Pasta para modelar debe considerarse como un Gesso espeso. Se puede aplicar la pasta como fondo que hace de relieve, pero también puede mezclarse con la pintura acrílica en cualquier proporción.

La pasta para pintar Cobra es un medio incoloro y miscible con agua que se puede mezclar en cualquier proporción con el óleo miscible con agua Cobra.

La pasta tiene el mismo espesor que la pintura y puede considerarse como un óleo miscible con agua pero sin pigmento.

La pasta para pintar Cobra puede aplicarse de diferentes modos:

• Aumentar la cantidad de pintura. La pasta para pintar Cobra puede mezclarse con la pintura en cualquier proporción. Así, en la técnica de impasto, puede elaborarse más cantidad de pintura de los colores más costosos sin que se produzca cambio de tonalidad. Cuanta más pasta se añade, más transparente se hace la pintura; pero dependiendo del tipo de pigmento, esto casi no se apreciará en capas muy gruesas.
• En combinación con pigmentos transparentes, se pueden aplicar capas gruesas y traslúcidas con un efecto de veladura. 
• Disminuir el poder colorante. El poder colorante de la pintura disminuye proporcionalmente a la cantidad de pasta para pintar Cobra que se añade. Esto puede ser especialmente interesante si en la técnica de «alla prima» (húmedo sobre húmedo) se mezclan, en el cuadro, colores con poderes colorantes muy diversos. Al añadir la pasta para pintar Cobra a un color fuerte, este no dominará tanto.   

La pintura al óleo puede diluirse con white spirit o con trementina.  

El aceite de linaza cocido es un aceite de linaza cocido con secativos que se puede utilizar en un medio de preparación propia para óleos, para permitir que la pintura se seque más rápido.

Más información sobre los aceites.

Es un aceite muy graso y, por tanto, apto para la aplicación en las últimas capas. 
Más información sobre los aceites.

El white spirit inodoro casi no contiene los componentes nocivos responsables del olor (aromatizantes) y es, por tanto, el disolvente menos agresivo.

Como estos aromatizantes también son las sustancias que le dan el poder desengrasante, el efecto del white spirit inodoro no es tan potente, pero sí lo suficiente para diluir la pintura y limpiar los utensilios. 

El white spirit inodoro no es apto para eliminar capas secas de barniz y no es tan efectivo para elaborar un medio para pintar propio. El white spirit inodoro es muy puro, es 100 % volátil y se evapora algo menos rápidamente que el white spirit de calidad artística. 

El aceite de linaza blanqueado solo se diferencia del purificado en el color. Como el color del aceite de linaza cambia según circunstancias como la luz del día o la oxidación, al paso del tiempo, casi no se nota la diferencia de color entre un aceite y otro.

El white spirit y la trementina son dos tipos diferentes de disolvente.

La trementina es un producto natural, mientras que el white spirit es un destilado del petróleo.

La Trementina rectificada de Talens es despojada de cualquier impureza por medio de destilación y es casi 100 % volátil. Aunque la trementina es un producto natural y su olor característico de resina es apreciado por muchos, es más nociva que el white spirit. Sus efectos (poder desengrasante) también son más fuertes.

El White spirit de Talens, un destilado del petróleo, es muy puro y 100 % volátil. Al ser menos nocivo y más económico que la trementina, se aconseja utilizarlo para limpiar los utensilios.

El white spirit inodoro casi no contiene los componentes nocivos responsables del olor (aromatizantes) y es, por tanto, el disolvente menos agresivo. Los aromatizantes son, además, las sustancias que le dan el poder desengrasante y su efecto es, por tanto, menos potente, pero lo suficiente para diluir la pintura y limpiar los utensilios.
El white spirit inodoro no es apto para eliminar capas secas de barniz y no es tan efectivo para elaborar un medio para pintar propio.
El white spirit inodoro es muy puro, es 100 % volátil y se evapora algo menos rápidamente que el white spirit de calidad artística.

Blanco de fondo es una pintura alquídica de color blanco y secado rápido, especialmente elaborada para realizar fondos de relieve.

Al contener gran cantidad de materias secas (una proporción equilibrada de pigmento de blanco de titanio y materias de relleno), el Blanco de fondo ofrece, una vez seco, una adherencia óptima para pintura al óleo.

Además, el Blanco de fondo puede mezclarse en cualquier proporción con pintura al óleo. Usar solo sobre soportes con imprimación para óleo.

Comparado con el aceite de linaza, el aceite de adormidera tarda más en secar, es más pálido, no amarillea tanto y provoca menos formación de grietas. Estas cualidades lo hacen apto como ingrediente para un medios de fabricación propia y combinado con colores claros en la técnica de «alla prima».

Sin embargo, la película de pintura es más quebradiza que la que se obtiene con aceite de linaza. Su uso en capas inferiores puede causar problemas de adhesión de capas posteriores de colores elaborados con aceite de linaza. Se aconseja usar el aceite de adormidera solo en las últimas capas al pintar según la técnica «por capas».

Más información sobre los aceites.

Los óleos tienen una superficie grasa y lisa, sobre la cual el Gesso no se adhiere correctamente.